在中國眾多的博物館中，有這樣一座：它承載著近代學人建立完善博物館、促進學術發展、傳播現代知識的期許；它是中國近代第一代建筑設計師嘗試將“民族性”與“現代化”相結合的一次可貴探索；它90多年的砥礪營造見證了中國博物館的發展歷程……
它，就是南京博物院，坐落于南京市紫金山南麓、中山門內北側。從1933年的一張圖紙起步，篳路藍縷、與時偕行，如今已成為一座集保護、研究、教育、服務等功能于一體的大型歷史藝術綜合性博物館，其歷史折射了時代浪潮下中國博物館事業的發展歷程，更展現了文物在賡續歷史文脈、譜寫當代華章中的獨特作用。
肇始宏圖——興建第一流的館舍
行走在南京中山東路的梧桐樹下，不時能看到一些民國時期仿古建筑，其中有一座氣宇軒昂、如翚斯飛的大殿，坐落在平緩展開的巨大臺基之上，這便是南京博物院。
南京博物院的前身是民國時期國立中央博物院，1933年4月，在蔡元培先生的倡議下，中央博物院籌備處在南京成立，蔡元培先生兼任第一屆理事會理事長，主持制定各項辦院方針和有關建筑事項。一時間，一群具有科學思想、求真精神、滿懷學術報國熱忱的學者傾情投入，踏上了求索“為提倡科學研究，輔助公眾教育，以適當之陳列展覽，圖智識之增進”的漫漫長路。
規劃中的國立中央博物院，以“促進科學及文化之進步”為目標，建設自然、人文、工藝三館。這是我國最早的一座試圖引進世界現代博物館理論與經驗的新型博物館，從中不難看出，先輩們在那個積貧積弱的年代迫切啟迪民智的愿望。
1935年，南京市當局劃定中山門內半山園旗地193畝為院址。作為我國第一座由國家投資興建的大型綜合類博物館，國立中央博物院采用了全國“競圖”，也就是今天的招標的方式來選擇建筑設計方案。當時共有李宗侃、李錦沛、徐敬直、楊廷寶等13位建筑師送設計圖參選，在經過由杭立武、劉敦楨、梁思成、張道藩、李濟5人組成的審查委員會嚴格篩選后，最終選出興業建筑事務所建筑師徐敬直設計的圖案，并聘請其為建筑師。
整個建筑工程計劃分三期進行，第一期包括行政辦公樓和人文館等，人文館暫由三館共用。1936年6月，第一期工程開工興建，然而僅開建一年多后，1937年7月，抗日戰爭全面爆發。當時博物院主體建筑人文館（老大殿）已完成大半（約75%），再有半年便可全部完工。但敵機對南京頻繁轟炸，一日數驚，建筑工程不得不于8月底停下來。
紛飛戰火中，為保護文物免受滅頂之災，中央博物院籌備處連同所屬文物奉命西遷。先輩們經江西轉湖南、從武漢至重慶，經過數處輾轉，最終于1940年年底駐扎于四川宜賓李莊，這不僅創造了中華文化史上堪稱奇跡的“文物長征”，更擎起文化抗戰的旗幟。
顛沛流離中，南京博物院也迎來事業發展史上的第一個高峰。先輩學人于艱難時局中仍堅持“不廢研求”。1937年至1945年，國立中央博物院與中央研究院歷史語言研究所合作開展了川康古跡考察、川康民族考察、西北史地考察等工作，搜集了一批具有地域性、民族性和學術性特點的藏品。
抗戰勝利后，隨著西遷文物陸續返回南京，國立中央博物院續建事宜也被提上日程。但因日寇占據南京期間在博物院設防空總機構，對已完成的部分建筑大加改造，并破壞多處，損失嚴重，續建基本上等于從頭開始。1947年，工程改由陸根記營造廠承建，1948年4月，第一期工程及附屬工程竣工，并通過驗收。
新中國成立后，這座歷經風雨、飽經滄桑的文化圣殿迎來一個新的歷史階段。人民政府撥款對博物院的建筑整修、增建，至此，國立中央博物院第一期建筑工程才算最后完成，并更名為南京博物院。1999年9月，作為江蘇省六大文化標志性工程之一的南京博物院藝術陳列館落成開館；2013年11月，南京博物院二期改擴建工程竣工，擴建后南京博物院占地13萬余平方米，形成今天人們所看到的“一院六館”格局，“六館”即歷史館、特展館、數字館、藝術館、非遺館、民國館。
仿遼大殿——“民族性”與“現代化”相結合
在南京中山東路一眾民國仿古建筑中，南京博物院絕對算得上“特立獨行”，因為其他都是仿明清官式建筑，唯獨南京博物院大殿采用了不太常見的仿遼式建筑風格。
其實，徐敬直原設計大殿也為仿清式建筑，但梁思成等評委會成員主張，應“體現中國早期的建筑風格，以弘揚中華民族傳統文化精神”，同時也區別于中山東路上其他幾幢仿明清官式建筑。
可惜的是，彼時距離梁思成發現現存中國最早建于唐代的佛光寺大殿還要再等兩年，但梁思成、劉敦楨等人發現，遼代建筑不僅在風格上繼承了唐代建筑的豪爽之風，而且又有新變化。其造型樸實雄厚，屋面坡度較平緩，立面上的柱子從中心往兩邊逐漸加高，使檐部緩緩翹起，不僅給人輕快騰飛之感，減弱了大屋頂的沉重感，同時也擴大了屋子內部的空間，能更好地滿足展覽陳列空間的規整需求。
作為籌建處分管建筑設計的負責人，梁思成把主館改成了廡殿頂建筑，楊廷寶又建議具體修改為仿遼式建筑，最終在梁思成、劉敦楨兩位顧問的指導下，徐敬直、李惠伯重新設計，將方案改為仿遼式建筑風格。在唐宋遺風和西式建筑理念的完美融合下，碰撞出了民國時期的中國宮殿式建筑典范之作。
建成后的老大殿主體外觀為遼宋風格的九開間廡殿頂大殿，兩側帶廂房，建筑造型比例勻稱、雄渾剛勁，兩側低矮的盝頂廂房形似兩翼，襯托出主體大殿的宏偉氣勢，充分體現了設計圖案的精神和要求。
雖然老大殿以中式建筑為根，但建造中并沒有固守傳統模式，而是在建造細節上有許多的創新和改變。
首先，在內部材料上沒有選擇傳統的木材，而是選用了西方建筑中如以水泥為主的材料，這樣既可以使建筑牢固也可以增加使用年限，這一現在常見的方式在當年卻是首次創新。
其次，在內部結構設計的細節上也有自己獨特的創意。如將陳列室設計成平屋頂式的結構，對于傳統的建筑形式，平屋頂式的結構更有利于采光、擴大空間等，更加能夠適應博物館這一特殊性公共建筑的各項要求。
老大殿是近代“中國風格”建筑中唯一采用遼宋建筑式樣的建筑，是第一代建筑設計師嘗試將“民族性”與“現代化”相結合的一次可貴探索，其設計本身也成為館藏的一部分，不僅在中國近現代建筑史發展中留下了濃墨重彩的一筆，也對日后的改擴建產生了深遠影響。
2009年，為適應發展需求，南京博物院二期改擴建工程啟動，中國工程院院士程泰寧為了體現對傳統的尊重，不遮擋建筑背后的鐘山，并把老大殿所想表達的氣勢表現出來，將老大殿的地基進行了3米抬升。新館的建造則采用了銅和近似宣紙色彩的石材，建筑立面和細部取材是竹筒、青銅器以及花窗格，具有和老大殿相同的氣質，但新建筑的語言形式又與老大殿完全不同，在與“補白、整合、新構”的設計理念相吻合的同時又延續了南京博物院的歷史傳統。
改擴建后的南京博物院呈“一院六館”的整體格局，體現了“金鑲玉成，寶藏其中”的理念，大氣典雅的建筑形式，很好地詮釋了設計之初確定的“尊重歷史、傳承文化底蘊；力爭創新、彰顯時代特點”設計原則。
這座長于戰火，走過90多年艱難曲折而又輝煌燦爛歷程的博物院，如今已成為南京一道醒目且耐人品賞的風景。
民國館——再現流年碎影
走進霓虹閃爍的建筑空間，咖啡館里唱機中傳來《夜來香》的溫柔旋律，德和照相館定格下旗袍搖曳的風姿，斑駁的月臺傳來濃郁的相聚與分離……在這“時光之境”，仿佛一不小心就會與民國時代撞個滿懷。
眼前的這一幕，出現在南京博物院民國館。南京博物院素有“最美的民國建筑”之稱，或許這不僅僅因為那獨一無二的仿遼建筑，更是因為對那段中西歷史文化融匯的傳承與保護。
作為中國近現代歷史上一個重要的轉型期，民國時期中國的社會生活發生了前所未有的改變，而南京民國時期的文化，更是南京乃至江蘇歷史文脈中的重要一環。為了延承文脈，南京博物院特設民國館。民國館位于博物院藝術館的東側地下，約2200平方米，這不僅是一個博物館中的現代化展館，更是一段中國近代化歲月的集中體現。
展廳分區域通過仿民國歐式建筑街景，巧妙地將當時的城市生活景象濃縮其中，并以聲、光、電等技術模擬再現天空、道路、街燈等設施，營造真實歷史氛圍。從衣食住行到休閑娛樂，從整體到細節，處處透露著民國風情。
為了真實還原歷史場景，展館里的樓閣屋舍除了皆以仿建民國建筑為主，還盡量征集可利用的民國建筑構件和材料應用其上，而且民國建筑中的“磚墻”“拱券”和“坡屋頂”等主要特色元素均在建筑上充分體現。建筑外部色彩以灰色系為主，這既奠定了場景的主色調，也為五光十色的霓虹燈留下了充分的展示和映襯空間，進而濃縮展示出民國南京建筑的精華部分。
整個展館在展示建筑特色的同時，還動態還原當時城市生活狀況。展館按照上世紀三十年代的裝修風格，設有中藥鋪、旗袍店、脂粉鋪、銀樓等實體店鋪，人們可郵寄信件、按方抓藥、選購書籍及銀飾品，甚至可以購買到江蘇地方糕點美食等商品。人們在互動中，能體會到上世紀30年代南京的風土人情。而且館里的老式店招、廣告海報、轉盤電話機、生銹的郵戳章等所有可移動物件，都是征集來的民國舊物，所有復原的細節，也都查找了當時的照片和文獻典籍。置身其中，仿佛跨越時空阻隔走在民國街頭，在流年碎影中能感受當時的社會風情。
回首南京博物院90多年的營造歷史，如同翻閱一本厚重的書，這里面有前輩學人的孜孜求索，有艱難困苦下的玉汝于成，有中西結合的可貴探索，也有后繼來者的傳承和守護。
